Mixážna konzola zosilňuje, mixuje, distribuuje, upravuje kvalitu zvuku a spracováva zvukové efekty viacerých vstupných signálov. Je to srdce zvukového systému. Krvný obeh tohto srdca priamo ovplyvňuje stabilitu celého systému.
1. Vstup signálu
Vstupný signál mixážneho pultu je zhruba rozdelený na vstup signálu mikrofónu s nízkou impedanciou a vstup signálu linky s vysokou impedanciou. Každý vstup možno považovať za vodovodné potrubie, to znamená, že ak má mixér viac vstupov signálu, je to akoby voda z viacerých vodovodných potrubí prúdila do mixéra na spracovanie. Rozdiel medzi nízkym odporom a veľkým odporom možno považovať za rozdiel v tlaku vody alebo rýchlosti vody. Napríklad: vysokoimpedančná vstupná úroveň je vysoká, akoby bol tlak vody veľmi vysoký a prietok vody rýchly, je vhodné ju priamo priviesť do bazéna mixéra a nie je potrebné pridávať žiadne odkazy. v strede na nastavenie tlaku vody a prietoku vody; ale vstupná úroveň s nízkou impedanciou je nízka, rovnako ako je veľmi nízky tlak vody a prietok vody veľmi pomalý. Nie je vhodné vstupovať priamo do bazéna mixéra. K veľkému bazénu je potrebné pridať čerpadlo, aby sa zabezpečila nízka impedancia a nízky tlak vody. Zvyšuje sa kvôli zvýšeniu rýchlosti prietoku vody, takže vstupný kanál mixéra s nízkou impedanciou má zabudovaný špeciálny zosilňovač obvodu na zosilnenie nízkej úrovne na vhodnú úroveň. Charakteristiky používania vody na opis signálov s nízkou impedanciou a signálov s vysokou impedanciou by mali byť každému dobre pochopené.
2. Úprava zosilnenia kanálu
Pri vstupe zdroja zvuku do mixpultu musíme najskôr rozlíšiť, či ide o nízkoimpedančný alebo vysokoimpedančný zdroj, a potom ho správne pripojiť k mixpultu štandardným signálnym káblom. Ak chcete dosiahnuť dokonalú kvalitu zvuku pre každý zdroj zvuku, musíte ho starostlivo upraviť. Zisk každého vstupného kanálu mixu je veľmi dôležitý a kritický, ale zdá sa, že mnoho zvukových inžinierov zaobchádza so ziskom ako s jednoducho gombíkom hlasitosti, čo je dosť zlé. Zisk sa v skutočnosti používa hlavne na riadenie dynamického rozsahu vstupného signálu. Všeobecne platí, že maximálny efektívny dynamický rozsah je, keď je zisk nastavený na maximum bez skreslenia, a je to tiež najlepší efektový stav. Je to zložitejšie pochopiť, ale je lepšie to popísať vodou: vstupné kanály a vstupné vedenia mixéra budú mať základný šum v pozadí. Tento hluk v pozadí je ako sediment na dne rieky a je nevyhnutný. Každý vie, že keď rieka nie je hlboká, tečúca voda je pod bahnom a pieskom. Kvalita takejto vody určite nie je dobrá. Inými slovami, ak je dynamický rozsah nastavenia zosilnenia nedostatočný, signál zdroja zvuku je ako prúdenie vody pod bahnom a pieskom a objaví sa šum v pozadí. Kvalita zvuku v súčasnosti nie je dobrá; naopak, keď je rieka hlboká, tečúca voda je relatívne čistá a kvalita vody musí byť veľmi dobrá, to znamená, že dynamický rozsah nastavenia zosilnenia je väčší a rozumnejší, takže kvalita zvuku musí byť veľmi dobre; samozrejme, ak bude voda obrovská, bude dokonca aj priehrada spláchnutá a bude poskytnuté dno rieky. Ak sa prevráti, je to ekvivalentné tomu, že úroveň signálu je príliš veľká na to, aby bola skreslená. V tejto chvíli nie je k dispozícii žiadna kvalita zvuku a tiež to spôsobí poškodenie zariadenia. Zisk preto nie je čo najväčší a musí byť mierny a vhodný. Autor by chcel týmto spôsobom opísať efekt zisku, dokonca aj audio začiatočníci by mu mali byť schopní porozumieť.
3. Úprava skupiny ekvalizácie kanálov
Po nastavení zosilnenia je ďalším krokom nastavenie vyrovnávacej skupiny kanála mixéra. Poradie úprav by malo byť najprv v basovej časti a potom v strede vysokých výšok. Pretože je možné zaručiť, že iba základný zvuk bude mať viac dobrých podtextov. Základné úpravy sú v poriadku pre všetkých, tu hovorím iba o niekoľkých technických aspektoch.
V dnešnej dobe majú ekvalizačné skupiny profesionálnych mixérov spravidla úpravy frekvenčného výberu. Mnoho zvukových technikov ich nepoužíva flexibilne. Je ťažké všetky podrobne vysvetliť. Niektoré veci závisia od osobného dôvtipu. Môžem len a len povedať: Napríklad: Hovorí sa, že keď hrám disko hudbu, mám pocit, že basy nie sú dosť silné. Môžete zvoliť basovú frekvenciu skupiny pre ekvalizáciu kanálov, kde je umiestnená diskotéková hudba, približne 200 Hz, a potom pomocou nastavovacieho gombíka mierne zvýšiť basový výkon; napríklad Keď je tón zuba speváčky zrejmý a výrazný, môžete zvoliť vysokofrekvenčnú frekvenciu okolo 6000 Hz a potom pomocou nastavovacieho gombíka mierne zoslabiť tón zuba, čo primerane zníži tón zuba. Ak ho použijete flexibilne, môžete na potlačenie akustickej spätnej väzby použiť aj funkciu výberu frekvencie ekvalizačnej skupiny. Napríklad v sále všeobecného tanca je formant okolo 300 Hz. Táto frekvencia je často náchylná na akustickú spätnú väzbu. Môžete zvoliť frekvenciu vstupného kanála mikrofónu asi 300 Hz. , A potom použite nastavovací gombík na zmiernenie útlmu, aby ste mohli efektívne znížiť akustickú spätnú väzbu. Frekvencia akustickej spätnej väzby generovanej každým zvukovým poľom je samozrejme iná, ale bez ohľadu na to, aká je frekvencia akustickej spätnej väzby, je možné ju jednoducho ovládať touto metódou. Samozrejme to treba flexibilne riadiť na základe skúseností a zvukové pole je potrebné dokonale prispôsobiť a vyhnúť sa mu. Akustickú spätnú väzbu je potrebné upraviť pomocou profesionálneho viacpásmového ekvalizéra alebo potlačenia spätnej väzby.
Mixér musí byť upravený zvukovým inžinierom často je ekvalizačná skupina mixéra. Často vidím, že niektorí zvukári vedia iba tlačiť a ťahať stmievač hlasitosti a sú príliš leniví alebo nevedia nastaviť vyrovnávací gombík. V skutočnosti sa pri používaní dá povedať, že je potrebné mixér neustále nastavovať.
Vezmite si napríklad pieseň: Keď spevák ide na pódium, aby predstavil svoje vystúpenie, musí stlmiť basy mikrofónu a upraviť dozvuk na mierny alebo vypnutý zvuk, aby bola zaručená čistota jazyka; keď hudbu prehráva spevák Keď začnete spievať, musíte zvýšiť basy mikrofónu, inak sa zvuk bude javiť tenký a súčasne zvýšiť hlasitosť dozvuku na vhodnú úroveň; okrem toho, aby ste zabránili tomu, aby sa výšky hudby chytili výšok mikrofónu, môžete výšky hudby mierne zoslabiť; Pri hraní sa pozornosť publika presunie od speváka k hudbe, takže musíte v tejto chvíli zvýšiť výšky hudby a zároveň urobiť hudbu hlasnejšou, aby vynikla hudba veľmi dobre a prirodzene, inak Žiadna zmena nebude pôsobiť príliš rigidne. V tomto okamihu by mala byť tiež znížená hlasitosť dozvuku, takže aj keď spevák počas prestávky náhle prehovorí, nebude vydávať žiadny zvuk; keď sa prestávka medzi skladbami skončí a bude sa spievať ďalší segment, vypnite hudbu. , Zoslabenie hudobných výšok, zvýšenie hlasitosti mikrofónu a reverbu. Na vrchole záverečného spevu musíte zvýšiť hlasitosť mikrofónu a potom okamžite zapnúť hlasitosť hudby z nízkej na vysokú, aby ste vytvorili dokonalý, šokujúci a nádherný vrcholný efekt pre koniec. Nie všetky skladby sú samozrejme vhodné pre túto operáciu, takže to, čo potrebujete, aby ste boli zvukovým inžinierom, je flexibilita.
4. Nastavenie kanálu AUX
Rôzne nastavovacie gombíky na mixéri sú všeobecne najvyváženejšou skupinou a za nimi nasleduje gombík AUX, ktorý sa nazýva: auxiliary send control. Vďaka svojej pomocnej povahe mu veľa zvukových inžinierov nevenovalo dostatočnú pozornosť a úplne nerozumeli jeho funkcii. Pamätám si, že keď som v roku 1997 študoval na pekinskom ministerstve rozhlasu, filmu a televízie, hovoril som o tomto učiteľovi AUX dva dni, ale veľa študentov bolo stále zmätených. Nakoniec si autor naozaj nemohol pomôcť. Vyriešenie ich dvojdňového zmätku trvalo dve minúty. Po pochopení mnoho študentov nariekalo, že tento AUX je taký jednoduchý! Samozrejme, nemôžem povedať, že by úroveň autora bola v tom čase vyššia. Učiteľ, iba autor použil živé analogické riešenie: Povedal som, že v skutočnosti je každý vstupný kanál mixéra ako veľká vodná fajka. Potom, čo voda vtečie dovnútra, je v zásade rozdelená na dve hlavné vodovodné potrubia A a B a celkovo na cestu A. Vodovodné potrubie je: stlmovač hlasitosti tohto kanála mixéra je vysielaný prostredníctvom zoskupenia atď. Každý pozná fader hlasitosti kanála; ďalšie hlavné vodovodné potrubie v smere B je: skupina AUX, rozdiel je v zmiešavači. Časť AUX možno rozdeliť do viacerých kanálov. Ak má mixér 4 kanály AUX, je to ako rozdeliť hlavné vodovodné potrubie skupiny B na kanál A na 4 kanály malého vodovodného potrubia a potom vytekať von a spodný fader. Princíp je rovnaký, až na to, že väčšina AUX prepínače hlasitosti sa ovládajú gombíkmi a prepínače hlasitosti kanála rovnakého kanála sa ovládajú fadermi, rovnako ako veľké vodovodné potrubie, aj keď je rozdelené na dve hlavné potrubia, A a B., A existuje veľa malých vodovodných potrubí. pod nimi, ale kvalita vytekajúcej vody je stále rovnaká. Nemôžeme sa teda pozerať iba na povrchné rozdiely vecí. V skutočnosti sú ich funkcie podobné. Keď to uvidíme, väčšina začiatočníkov zvuku by to mala pochopiť. Najdôležitejšie je pochopiť, že gombík AUX je v skutočnosti rovnaký ako stlmovač hlasitosti mixéra.
Ďalej budem hovoriť o konkrétnom použití skupiny AUX: Spravidla sa AUX používa na pripojenie hlasového efektora nanajvýš. Zvuk, ktorý je potrebné spracovať, sa odosiela do efektora s príslušným prepínačom AUX a potom po spracovaní prúdi späť do efektora. Ladenie, to je základná znalosť, väčšina zvukových inžinierov by to mala vedieť. AUX veľkej mixážnej konzoly má všeobecne konverziu pre / post faderu. Ak je nastavený pred faderom, fader celkovej hlasitosti pod týmto kanálom nemôže ovládať hlasitosť tohto AUX; je to naopak ovplyvnené celkovým objemom tohto kanála. Nastavenie hlasitosti. Niektoré ďalšie funkcie AUX sú na monitorovanie alebo nahrávanie. Ďalším pohodlným použitím je, že čítačky môžu tiež použiť AUX na reguláciu hlasitosti basov zvukového systému, takže ak je potrebných viac basových kanálov, je možné otvoriť zodpovedajúci AUX bez potreby zdrojov veľkého objemu basov, ako sú napríklad mikrofóny. Zodpovedajúci AUX môže znížiť hlasitosť, inak je ľahké vytvoriť basovú spätnú väzbu. Ak pochopíte princíp AUX všeobecne, môžete z toho vyvodiť závery. Tu toho veľa nepoviem.
5. Úprava vyváženia zvuku a obrazu
Zvukový obraz mixéra je zvukovým inžinierom všeobecne zrozumiteľný, ale mnohým z nich sa rozumie prísne. Napríklad, ak je do mixéra privádzaný dvojkanálový stereofónny hudobný signál, väčšina zvukových inžinierov otočí gombíky zvuku a obrazu týchto dvoch kanálov na mixpult. Odbočte doľava a doprava na koniec v domnení, že ide o stereofónny zvuk. V skutočnosti sa zvuk z týchto dvoch kanálov bude javiť ako veľmi plávajúci a stred bude slabý a slabý; ak otočíte otočné gombíky úplne do stredu, budete mať pocit, že zvuky hudby sú všetko Je to nepríjemné a šírka zvuku nie je dostatočná; najlepšia poloha je, že otočný gombík ľavého kanála je otočený do polohy 9 hodín a otočný gombík pravého kanálu je otočený do polohy 15 hodín. Hudba nebude trepotať, dynamický rozsah je široký a intenzita a prienik sú dobré. Môžete to vyskúšať opatrne, autor nebude analyzovať princíp, autor sa zameriava iba na prax. O ďalších aspektoch audio a video aplikácií toho veľa nepoviem, všetko sú to základné vedomosti. V skutočnosti sa to často považuje za najjednoduchšiu vec, ale keď sa nad tým zamyslíte, je to veľmi komplikované.
6. Úprava hlavnej výstupnej časti
Hlavná výstupná časť mixéra sa týka skupinového objemu a celkového objemu. Môžete napríklad usporiadať kapelu do 1–2 skupín; usporiadať mikrofóny do 3-4 skupín; ovládajte basy prostredníctvom hlasitosti skupiny 5-6 a ovládajte pomocné reproduktory prostredníctvom hlasitosti skupiny 7-8. Stručne povedané, existuje viac zoskupených mixérov, ktoré sa lepšie a ľahšie ovládajú. Okrem toho si skupina môže zvoliť výstup signálu samostatne alebo prepnutie skupinového signálu na riadenie hlasitosti zmiešavača. Ostatné, ako napríklad kanálové fadery, sú veľmi jednoduché, ale fadery hlasitosti by sa mali flexibilne ovládať podľa situácie každého vstupného kanála. Aj keď je nastavenie tejto časti jednoduché, ale veľmi dôležité, hlavnou vecou je sledovať vstupnú a výstupnú úroveň každého signálu. Signál nesmie byť silne skreslený.
Náš ďalší produkt:
